Трейлер Himitsu Top Secret для Слэшкона-Осень 2015

[Himitsu Top Secret]

Спасибище огромное человеку, который сделал этот замечательный трейлер!
Мы были на СК кросавчегами

Открытое сообщество объявляется открытым!
Должно же быть хотя бы одно сообщество на дайрях по Химицу!

Пурррррр нам всем!

трейлер фандома Himitsu Top Secret для Слэшкона-Осень 2015
виддер: анонимный доброжелатель фандома Химицу (СПАСИБИЩЕ! *_*)
типа-как-бы-в-каких-то-моментах-куратор: Mor-Rigan
аудио: Mountain Thunder (промосаунд audiomachine)
видео: Himitsu Top Secret The Revelation
альтернативная ссылка для просмотра: www.youtube.com/watch?v=mepotKsBH5w
скачать: yadi.sk/i/DzjShdrVkVLwB

@темы: визуал, организационное

---

ДЕАНОН АЧИВКИ АРХИВ СВОБОДА! :D

[Himitsu Top Secret]

UPD ВЫЛОЖИЛИСЬ!
wtfcombat2015.diary.ru/p204832827.htm

Лучше позже выйти из анабиоза, чем никогда!
и мы, кажется, не так уж одиноки в этом решении



Спасибо всем, кто нас читал и смотрел, лучи любви вам и добра! *_*
(а если вы дождались еще и этого поста - это вообще героизьм, вот! *_*)

Спасибо всем, кто великодушно прощал наше чудовщное делайнерство =^^=

Добрый человече из WTF SPN, написавший нам бартер на визуал 3-го левела, прости нас за раздолбайство. С нас причитается и мы будем рады откомментировать визуальную выкладку на любом из фестов, какую укажешь (маякни, пожалуйста, капитанообразному)

Спасибо всем, кто решил пересмотреть или посмотреть Himitsu - это самая лучшая награда для нас, канон классный и стоит того, чтобы его полюбили.

Спасибо нам - у нас получилась маленькая уютная командочка с освежающей атмосферой тотального Адского Дедлайна и "аааа, мне же еще в три/четрые/пять/и т.д. команд сегодня этот левел делать!". И даже хочубытьпростокотиком настигло нас к финалу ЗФБ одновременно. ЛАВ!

И...
Привет-привет всем, кто когда-нибудь забредет сюда, чтобы что-то почитать и посмотреть. Надеемся, что-нибудь полезное тут наскребется (а еще надеемся, что работ по Химицу стало намного, намного больше и наш тег - просто дополнительный антиквариат. Вот это было бы вообще - мечта! *_* )

ОБНИМАШКЕ!
а еще вы можете скачать структурированный архив со всеми нашими работами -
см. в конце поста.

Команда

Mor-Rigan - капитанообразное
Кито - зам. капитанообразного
ритмичный вирус Шопена | [sadwick]
IAM PROSTO
Nikki Lonely Timelord
Taro Amoretti

Деанон по левелам

Визитка
Кито- текст
Nikki Lonely Timelord - клип, баннер-гиф, карточки, верстка
Mor-Rigan - командные аватарки, баннер-заглушка


Тексты G-PG-13
Тест на храбрость - ритмичный вирус Шопена
Разрыв шаблона - Кито
Мысли и идеи - Кито


Визуал G-PG-13
Пледик - Taro Amoretti
Проспали! - Taro Amoretti
Nights That Speak Your Name - IAM PROSTO
Frozen Passion - Mor-Rigan
Hypnotic Obsession - Mor-Rigan
Ambivalent Desire - Mor-Rigan
Stay with me - Mor-Rigan
Strawberry Fields - Mor-Rigan
Are you really gone? - Nikki Lonely Timelord



Челлендж
Двенадцать обличий Цуёси Маки - IAM PROSTO
Лица, маски и секреты - IAM PROSTO
Химицу: Совершенно секретно! Интервью с Рэйко Симидзу - Кито
Aching to live - Nikki Lonely Timelord
Внезапно весенний - Nikki Lonely Timelord
Валентинка - Mor-Rigan



Тексты R-NC-17
Падение - Кито
Головокружение - Кито
Чувства и признания - Кито



Визуал R-NC-17
Что-то не спится - Taro Amoretti
Кто был плохим мальчиком? - Taro Amoretti
All empty words - IAM PROSTO
Mind Forest - IAM PROSTO
I forgot - IAM PROSTO



Cпецквест
Рыбка -Taro Amoretti
Принцесса на горошине - Кито
Мононокэ - Mor-Rigan



Бонус
Simple OTP - Nikki Lonely Timelord
Юзербары - Mor-Rigan



Деанон
Mor-Rigan (статика, сборка, вторичная адаптация гиф) и Nikki Lonely Timelord(гиф) - ачивки
Mor-Rigan - баннеры-излавки, сбор деанона и архива, текст (если это можно назвать текстом, муа-ха-ха)

Деанон по авторам

 Кито
зам. капитанообразного, текст визитки, "Разрыв шаблона", "Мысли и идеи", Химицу: Совершенно секретно! Интервью с Рэйко Симидзу, Падение, Головокружение, Чувства и признания, Принцесса на горошине, текст деанона




 ритмичный вирус Шопена | [sadwick]
"Тест на храбрость"




 IAM PROSTO
Nights That Speak Your Name, Двенадцать обличий Цуёси Маки, Лица, маски и секреты, All empty words, Mind Forest, I forgot




 Mor-Rigan
капитанообразное, командные аватарки и баннер -заглушка , Frozen Passion, Hypnotic Obsession, Ambivalent Desire, Stay with me, Strawberry Fields, Валентинка, Мононокэ, Юзербары, деанон: баннеры-излавки, деанон ачивки (статика, сборка, вторичная адаптация гиф), сбор деанона, сбор архива, псевдотекст




 Nikki Lonely Timelord
визитка: клип, баннер-гиф, карточки, верстка , Are you really gone?, Aching to live, Внезапно весенний, Simple OTP, деанон ачивки (гиф-часть)




 Taro Amoretti
Пледик, Проспали!, Что-то не спится, Кто был плохим мальчиком?, Рыбка

*

Излавки

<img src="http://storage4.static.itmages.ru/i/15/0629/h_1435591257_7105550_71e96c6e52.jpg">

<img src="http://storage4.static.itmages.ru/i/15/0629/h_1435591257_1464210_f24ca0e12e.jpg">

<img src="http://storage4.static.itmages.ru/i/15/0629/h_1435591257_6862332_7265ea03aa.jpg">

<img src="http://storage1.static.itmages.ru/i/15/0629/h_1435602820_2481132_36df15664d.jpg">

<img src="http://storage2.static.itmages.ru/i/15/0629/h_1435591258_5873883_c47e44537e.jpg">

<img src="http://storage1.static.itmages.ru/i/15/0629/h_1435602820_2455502_82fa7e9512.jpg">

<img src="http://storage1.static.itmages.ru/i/15/0629/h_1435591258_4941794_3891989c8d.jpg">

<img src="http://storage2.static.itmages.ru/i/15/0629/h_1435591259_7536692_11ae2cad48.jpg">

АРХИВ

запись создана: 06.04.2015 в 01:36

@темы: визуал, деанон, копия выкладки, WTF Himitsu Top Secret 2015

---

Трейлер

[Himitsu Top Secret]

Название: Трейлер для визитки команды WTF Himitsu Top Secret 2015
Автор: Nikki Lonely Timelord
Пейринг/Персонажи: Маки/Аоки, другие
Категория: джен, слэш
Исходники: аниме Himitsu Top Secret
Рейтинг: PG-13

@темы: визуал

---

Мононокэ

[Himitsu Top Secret]

Название: Мононокэ
Автор: Mor-Rigan
Форма: коллаж
Задание: Мононокэ!AU
Персонажи: Цуёси Маки, Икко Аоки
Категория: джен
Рейтинг: G
Размер: 700 х 1094
Исходники: скриншоты из аниме Himitsu Top Secret, скриншоты из аниме Mononoke
Примечание: Form - Truth - Reason - Форма, Суть и Первопричина мононокэ. Такое вот запутанное дело получилось.
Размещение: разрешено с указанием авторства и ссылкой на сообщество himitsu-top-secret.diary.ru

@темы: визуал, спецквест (тотальное АУ)

---

Юзербары

[Himitsu Top Secret]

Название: Userbar
Автор: Mor-Rigan
Форма: юзербары
Категория: джен
Исходники: скриншоты из аниме Himitsu Top Secret
Количество: 12 шт
Рейтинг: G
Размещение: разрешено =)
если берете для перепоста пачкой - пожалуйста, указывайте авторство и ссылку на сообщество himitsu-top-secret.diary.ru

12 шт

@темы: визуал

---

Мысли и идеи

[Himitsu Top Secret]

Название: Мысли и идеи
Автор: Кито
Размер: миди, 4033 слова
Пейринг/Персонажи: Икко Аоки/Цуёси Маки, Масатика Нагаминэ
Категория: слэш
Жанр: драма, флафф
Рейтинг: PG-13
Примечание: повествование в настоящем времени
Размещение: с разрешения автора

Судзуки выходит из комнаты, где просматривал воспоминания Каинумы, и Маки нервно дергается. Он прекрасно знает, что последует за этим. И верно — Судзуки безумным взглядом обводит пошатнувшийся мир вокруг себя и тянется к кобуре.

— Нет, — хочет сказать, заорать во весь голос Маки, — нет!

Не надо. Не делай этого.

В горле застревает отвратительным кляпом комок, и вместо слов изо рта Маки вырывается лишь жалкий то ли хрип, то ли стон. Кажется, произнеси он хоть слово, отвлеки на себя внимание от видений, сдвинувших мир Судзуки с места, и тот вернет пистолет в кобуру, бросится к нему то ли за утешениями, то ли за объятиями, и этот кошмар наконец-то закончится.

С другой стороны, Маки прекрасно понимает и другое: мертвых не вернешь. Что бы он сейчас ни сказал, ни одно его слово никак не может повлиять на то, что он уже не смог Судзуки спасти.

— Пожалуйста, — тем не менее пытается он выдавить из себя, — прекрати.

Под его невнятное мычание Судзуки взводит курок, и Маки видит, что в этот раз плачет.

Сжавшись, обхватив себя руками за плечи, Маки упрямо закусывает губу. В своих снах он давно уже перестал доставать пистолет, чтобы защититься, но еще ни разу это никого не спасло.

На одежде Судзуки в полной тишине расцветают пятнами алые цветы, он весь обмякает, как-то вдруг, нескладно, оседает на пол и благодарно улыбается, смеется ему в лицо:

— Спасибо... Спасибо, Маки.

— Судзуки...

Он наконец может пробормотать хоть что-нибудь.

Как обычно, когда все уже кончено и шанс спасти Судзуки хотя бы во сне безвозвратно упущен.

Судзуки вдруг тянет руку и хлопает его по плечу: мол, все будет в порядке, что ты. Маки цепляется за эту руку изо всех сил, и вдруг понимает, что не спит: слишком реальна ткань под подушечками пальцев, слишком осязаемым и теплым ощущается человек под ней.

— Судзуки! — выдыхает он и тянет руку на себя: не упустить бы!

Нависший над ним Судзуки — он же только что лежал у его ног? — с недоумением моргает за стеклами больших очков, и Маки окончательно выпадает из сна.

— Добрый день, — говорит ему совершенно незнакомый молодой человек. — Я с сегодняшнего дня заступаю на должность...

— Да, — смущенно бормочет Маки, все еще не придя в себя толком, — точно. Аоки-сан. Я помню.

Аоки все так же с недоумением моргает на него, и Маки чувствует легкий укол раздражения.

На что он смотрит?

И о чем только он, Маки, думал, когда так на него набросился?

— Я о вас наслышан, — сухо говорит он наконец. — Надеюсь, вы будете так же полезны, как о вас говорят.

— Смею надеяться.

Аоки кланяется, и на Маки вновь волной накатывает странное чувство дежавю. Чертов новичок не просто слегка был похож на Судзуки; он двигался и говорил точно так же, как Судзуки, и даже выражения использовал примерно те же.

Тон голоса, фигура, цвет волос и глаз, рост, выражение лица... Маки вновь на секунду кажется, что он смотрит на своего давно погибшего друга, и он невольно вздрагивает.

— Вы в порядке? — участливо спрашивает Аоки.

— Все хорошо, — отвечает Маки. —Впрочем, хватит разговоров.

Во всяком случае, с тобой, невольно продолжает он фразу про себя.

Ты делаешь меня слишком слабым.

*

В итоге дело закрыто, убийца определен и задержан — очередной успех Девятого отдела. Маки давно то ли привык к победам, то ли не находил в себе сил им радоваться, поэтому решает не присоединяться к остальным, отправившимся в ближайший бар.

Вместо этого он задерживается в офисе: листает утреннюю газету, до которой так и не дошли руки в течение слишком занятого дня; ставит вариться кофе и всерьез задумывается о том, чтобы провести еще одну ночь здесь же, на работе.

Дома у него как-то пусто и неуютно: хотя Маки давно уже живет один, отчего-то последнее время в собственной квартире его охватывает острое, паническое практически чувство одиночества.

Да и найти в офисе его намного проще, если вдруг ночью свалится на голову неожиданный вызов — всякое же бывает.

Его внимание привлекает едва слышный шум из комнаты исследований: кто-то будто скрипит стулом. Маки озадаченно смотрит на часы: время слишком позднее, едва ли кто-то из сотрудников остался в такой час на работе, особенно — после успешно раскрытого дела.

Нахмурившись, он подходит к двери в комнату: внутри и в самом деле кто-то сидит, покачивается на стуле. Оставленный включенным экран с помехами неровным, мигающим светом выхватывает из теней сгорбленную человеческую фигуру.

Маки запоздало вспоминает, что не видел, как уходил со всеми остальными их новый сотрудник. После их разговора в конце работы ему показалось, что уж Аоки точно теперь не станет задерживаться в офисе, и он без задней мысли оставил Аоки одного, когда тот попросил минуту-другую на раздумья...

Оказывается, минута-другая изрядно затянулась.

Аоки, будто услышав его мысли, поднимает голову и смотрит на него — как-то отчаянно и затравленно, отчего у Маки бегут мурашки по коже. В этой темной комнате с ее мигающим светом только сложнее сосредоточиться на том, что так загнанно на него смотрит совсем не Судзуки.

— Маки-сан, — говорит Аоки, и Маки чуть отпускает: Судзуки перестал его так называть много лет назад, еще на заре их знакомства.

— Что вы здесь делаете? — строго спрашивает он. — Все уже разошлись.

— Да, я как-то... потерял счет времени. Извините.

Аоки неловко кланяется, с трудом поднимается со стула, — видимо, засиделся в одной позе слишком долго — и стягивает со спинки пиджак, бездумно вертит его в руках.

Маки неожиданно для себя шагает ему навстречу, чтобы не дать так просто уйти.

— Я спрашивал не об этом, — зло говорит он. — Что вы здесь делали?

И почему вы, человек с лицом моего лучшего друга, выглядите таким потерянным и жалким?

Разве есть у вас на это право?

Аоки как-то растерянно смотрит на него в ответ:

— Я просто... задумался о нашем разговоре. Вы сказали, что МРТ помогает жертвам донести свои страхи и печали до тех, кто остался в живых, но я никак не могу смириться с этим.

Маки поднимает брови от удивления: он не ожидал, что его вспышка незадолго до этого произведет на Аоки хоть какое-то впечатление. Надеялся — да, но ожидать не ожидал.

— Их секреты порождают наши секреты, — задумчиво говорит Аоки, — их страхи — наши страхи, их эмоции и переживания — наши печали и заботы... но разве это честно?

— Не думаю, что хоть слово говорил о честности, Аоки-кун! — вдруг перебивает его Маки, не в силах больше молчать в ответ на этот чересчур сентиментальный поток мысли. — Если вы считаете, что ваше спокойствие важнее того, чтобы раскрыть чье-то убийство, вам и в самом деле нет места в Девятом отделе. Если вы по-прежнему будете так считать завтра, начните свой день с заявления об увольнении, пожалуйста.

Аоки испуганно смотрит на него: видимо, Маки слишком уж разошелся.

— Прошу прощения, — скороговоркой говорит Маки, — возможно, я сказал лишнего. Возвращайтесь домой, Аоки-сан: завтра все будет казаться куда понятнее.

И не дожидаясь ответа, он уходит прочь.

Ему определенно стоит как можно меньше находиться с Аоки наедине. Как выяснилось, ему невероятно сложно помнить о том, что стоящий перед ним человек ни капли не похож на Судзуки.

Да и не должен быть на него похож, по большому счету.

И это раздражало; это раздражало и выводило его из себя до такой степени, что Маки ничего не стоило потерять все свое хладнокровие, которое он так тщательно пытался сохранить все это время.

Кому нужен начальник отдела, который срывается по малейшему пустяку?

И кому он, Маки, нужен, окажись он вдруг не у дел?

Да никому.

*

— Задумались о чем-то, господин директор? — спрашивает его Амати, и Маки, вздрогнув, расплескивает кофе, который все это время, оказывается, держал в руках. — Ой, простите, пожалуйста!

— Нет, ничего, я сам виноват, — бормочет Маки, пока Амати хлопочет у его стола, убирая разлитый напиток.

Кофе уже успел остыть: интересно, сколько он просидел, взявшись за кружку, но так и не сделав глотка?

И кто из окружающих это заметил?

Едва ли заметил новичок, задумчиво отвечает про себя Маки.

Он старательно избегает общения с Аоки наедине, предпочитая даже не оставаться с ним в комнате лишний раз, не говоря уже о разговорах. Играть в сурового босса ему не по душе: Маки предпочитает честность любому другому способу общения, и избегать кого бы то ни было — совсем не в его духе. Просто Аоки — особый случай.

Другое дело, что Аоки и не ищет больше его одобрения, не смотрит внимательно из-за смешных очков. Маки не то чтобы сильно скучает по этому вниманию, просто не заметить такой сильной перемены тоже не может. С Аоки что-то не так, и это видит каждый их сотрудник: только на все расспросы Аоки отмахивается, ничего толком не объясняя — все в порядке, не волнуйтесь, что вы, что вы.

Маки с трудом вспоминает, когда именно все изменилось: он не то чтобы уделял Аоки много внимания до последнего времени. На ум приходит дело об убийствах стариков, которые и сами не прочь были поскорее отойти в мир иной, став обузой, других кандидатур на точку перемены у Маки нет.

Но в чем же дело? Неужели Аоки так был потрясен этой историей, что у него даже поменялся характер? Едва ли. Маки искренне верит, что человек может крайне сильно измениться — вплоть до того, что узнать его будет невозможно. Но предположить то, что обыкновенная, рабочая рутина станет причиной таких перемен, Маки не может ни в коем случае.

Так что же с Аоки не так?

Что-то личное, решает Маки после некоторых раздумий. Что-то крайне личное: или сам Аоки хранит какую-то тайну, или близкий родственник, — надо полагать, отец, раз все жертвы в том деле были мужского пола. Маки наводит справки: оказывается, что он прав лишь частично. Аоки-старший и в самом деле серьезно болен, жить ему осталось считанные недели; причиной подавленности Аоки, впрочем, было совсем не расследование — простое совпадение по времени.

И впервые Маки всерьез задумывается над тем, что Аоки сказал ему в первый свой день работы в Девятом отделе. Тогда его слова Маки посчитал сентиментальной ерундой еще совсем зеленого новичка, но теперь, кажется, до него начинает доходить смысл сказанного. Хранить секреты умерших людей для него никогда не было проблемой, возможно, именно поэтому он не понял Аоки еще тогда.

Ему хочется как-то поддержать Аоки, показать, что тот не одинок, — нормальное человеческое чувство, которое не чуждо никому из окружающих Маки людей. Вот только болезнь отца — это секрет Аоки, который Маки бесстыдно присвоил себе, подсмотрел в чужую жизнь, как привык это делать за годы работы.

И секрет жжет его изнутри, живет на изнанке каждой мысли: Маки не приходилось раньше сталкиваться с этим, и он не знает, что делать. Выход ему виден исключительно один — поговорить с Аоки начистоту, но этот момент Маки откладывает как можно дольше. Ему легко справляться с обвинениями общества в том, что он падальщик, извращенец, который только и может, что подсматривать за чужими жизнями; он вместе с тем совершенно не готов столкнуться с такими обвинениями от Аоки.

Еще бы знать почему.

Наверняка исключительно потому, что Аоки похож на старого друга.

Его вырывает из раздумий чужой голос:

— Вы в порядке, Маки-сан?

Аоки стоит совсем рядом с ним, больше в офисе — никого.

— Да, конечно, — роняет Маки.

И вдруг добавляет:

— Сил вам, Аоки-сан. И вам, и отцу.

Аоки выглядит растерянным, и Маки уже готовится выслушать отповедь от него и даже примерно представляет себе ответ.

— Спасибо, — говорит ему Аоки.

В глазах у него стоят слезы.
*

Маки иногда кажется, что Аоки чересчур быстро завоевал его доверие и уважение, но ничего не может с собой поделать. Возможно, все дело во внешности Аоки, и Маки переносит на него свои привычки в общении с Судзуки — он всерьез рассматривает такой вариант в качестве рабочего, но даже в нем не видит причин ограничивать себя в общении с Аоки.

К тому же, вполне вероятно, что внешность Аоки тут совсем не причем: во всяком случае, Маки уже перестал чувствовать неприятный укол каждый раз, когда Аоки заговаривал с ним по работе — или просто появлялся рядом. Он явно привык к тому, что новый сотрудник его отдела только внешне напоминает старого.

Тогда причин не говорить с ним становится и того меньше, считает Маки.

Верно, Аоки делает его удивительно уязвимым. Маки не помнит, когда столько разговаривал и спорил с одним человеком — не ради чего-то, а ради самого разговора и спора. Он легко раздражается рядом с Аоки, вспыхивает словно спичка от возражений, горячо отстаивает свои убеждения — и все это время не лжет ни ему, ни самому себе, оставаясь по-настоящему искренним.

Наверное, это и значит быть свободным, неожиданно для себя думает Маки. В разговорах с Аоки ему и в голову не приходит сдерживать себя или свои эмоции, как это обычно бывает у Маки с остальными людьми. Но, оказывается, Аоки с Судзуки объединяет не только поразительное внешнее сходство.

Они оба спорят с Маки, словно не замечая его слабостей; не обращают внимания на излишнюю эмоциональность речи, не берут в голову излишне размашистые жесты, наконец, даже не пытаются задумываться о том, что все это можно использовать как средство давления на Маки и его решения. Поразительное свойство.


Настолько поразительное, что Маки не уверен: не выдумал ли он его себе.


После дела о модификациях тела Сога нсколько дней ходит как в воду опущенный. Маки старательно не обращает на это внимания: еще немного, и все придет в норму, а пока что делать какие бы то ни было замечания насчет того, насколько отвратительно Сога работает, — значит, только подвергать его большему стрессу. Ни Маки, ни тем более Соге это не нужно — и они оба более чем успешно попросту не говорят ни о модификациях тела, ни о рабочих моментах.

— Сога-сан ужасно переживает из-за того дела, не так ли? — замечает Аоки будто в никуда, когда они с Маки стоят вдвоем напротив шипящей кофеварки.

В офисе, как обычно бывает вечерами, нет никого кроме них. Аоки задерживается последнее время дольше обычного, но Маки не уверен, что это связано с тем ощущением исключительности, которое охватывает его, когда они остаются наедине.

Мир за дверями офиса будто исчезает ненадолго, на всей Земле остаются лишь он, Аоки да недорогой, но удивительно вкусный для своей цены кофе, который они пьют по две-три кружки, разговаривая о том и о сём. Маки любит это ощущение и ценит его как ничто другое, но сомневается в том, что Аоки испытывает что-то похожее.

Аоки, как правило, все-таки уходит, даже если время уже глубоко за полночь; Маки придумывает отговорку, чтобы задержаться, и ночует в офисе. Общаясь с Аоки, он совершенно разучился появляться дома кроме как для того, чтобы принять быстрый душ и переодеться. Все дело в том, что дома он не просто один, дома он один навсегда, и бороться с этим у него отчего-то нет никаких сил. Видимо, слишком привык к хорошему.

— Странное было дело, — говорит Аоки после долгой паузы.

Маки внимательно смотрит на него. Аоки иногда начинает изъясняться короткими предложениями и говорит крайне медленно, будто только и ждет, когда его перебьют.

Маки не перебивает: ему интересно дослушать до конца, Аоки вообще на удивление толковый мужчина, чего от него сложно ожидать.

— Я не то чтобы сильно люблю всякие такие вещи, — задумчиво говорит Аоки, — но вообще это ведь довольно интересно.

Маки удивленно поднимает брови, и Аоки заметно краснеет:

— Ну, — говорит он, — положим, тату на всю спину или удаление груди кажется мне очень уж экстремальным, но целоваться с кем-то с раздвоенным языком должно быть как минимум необычно, разве нет?

Румянец на его щеках становится настолько заметным, что Маки невольно улыбается.

— Есть еще пирсинг, Аоки-сан, — нарочито невинно замечает он. — В самых неожиданных местах.

— Это например уши или... о-о-о?!

Аоки придумывает себе какое-то неожиданное место, и Маки не удерживается от смешка: мочки ушей у Аоки ярко-красные, каких Маки никогда не видел.

— Или там, — соглашается он. — Вы хотели бы такое сделать, Аоки?

Аоки будто и не замечает, как Маки к нему обращается.

— Не знаю, — говорит он задумчиво, — но увидеть на своем партнере, пожалуй, хотел бы.

На этот раз краснеет Маки: до него вдруг доходит, насколько ему хочется узнать, о какой части тела подумал Аоки. Быть может, на какой-нибудь пирсинг он и готов, если это можно скрыть на работе.


Ему так и не приходит в голову, как можно вежливо спросить о чем-то подобном.


Работа с Масатикой Нагаминэ изматывает не хуже недели обычной работы Девятого: к концу того единственного расследования, которое они проводят совместно с первым отделом, мирясь с прихотями и ехидными замечаниями Масатики Нагаминэ, Маки не чувствует под собой ног от постоянного напряжения и непреходящей усталости.

Не облегчает ему жизнь и то, что все это время Нагаминэ только и делает, что цепляется к Аоки.

Замечания Нагаминэ в свой адрес Маки давно уже воспринимает как настолько естественное и само собой разумеющееся явление, что попросту не обращает на них никакого внимания. Он словно знает заранее, когда Масатику стоит слушать, потому что он дает дельные совет или говорить что-то путное, а когда — самое время пропустить мимо ушей все его размышления о нем, Маки, о его методах работы, этических принципах и его же отделе.

Маки выслушивает этот поток с самым невозмутимым видом, какой только можно себе представить. Нагаминэ — хороший специалист, и Маки уважает его за отдельные достижения в их сложной профессии — вот ответ, который он готов предъявить любому, кто спросит его о профессиональном мнении касательно Нагаминэ.

В любой другой ситуации Маки, пожалуй, готов ответить, что Нагаминэ — не более чем заносчивый и себялюбивый засранец, который слишком уж много о себе мнит. Просто "любых других" ситуаций в его жизни намного меньше, чем можно было бы себе представить; именно поэтому мнение Маки остается при нём.

— С дороги! — слышит он глухое рычание Нагаминэ и тут же обращает внимание на то, что происходит в его отделе.

Оказывается, Аоки не обладает и малой толикой того терпения, что Маки воспитал в себе за годы работы в этой области. Удивительное дело, кто бы мог подумать, раздраженно иронизирует сам над собой Маки и делает шаг вперед.

— Аоки, — говорит он глухо от охватившего его раздражения, — вон.

Во взгляде Аоки — искренняя обида, какой Маки никогда у него не замечал, и тут до него доходит, что все это время Нагаминэ поливал его грязью — привычное дело, не привлекшее его внимания.

Вот только неудивительно, что Аоки к такому не привык — вот и полез на рожон.

Дурак. Уволят его — и что тогда?

И тогда на работе он тоже останется один, с ужасом понимает Маки. И плевать, что вокруг по-прежнему будут все остальные; страх одиночества это никак не отгоняет.

— Мне не нужны работники, которые не в состоянии выполнять приказ, — озвучивает он наспех придуманную причину своего раздражения и наотмашь, с разворота, со всей силы, которую никто и никогда от него не ожидает, бьет Нагаминэ по лицу.

Ему в худшем случае объявят строгий выговор: все начальство прекрасно осведомлено об их с Нагаминэ отношениях. Пусть Маки и не на самом лучшем счету и больших начальников, все равно каждый из них прекрасно поймет: в произошедшем равная доля вины как Маки, так и Нагаминэ. Один пустил в ход кулаки, другой — спровоцировал нападение на себя, — словом, оба хороши.

А вот Аоки вроде как и ни при чем.


Маки, во всяком случае, надеется на это всей душой.


Аоки то ли настолько благодарен ему за спасение от увольнения, то ли так обижен на то короткое "Аоки, вон", что практически с Маки не разговаривает все то время, пока идет их следующее расследование. Маки сразу будто получает меньше удовлетворения от работы: напротив, происходящее начинает вызывать в нем какую-то брезгливость, которой он не замечал за собой до этого.

Красные туфли, измена с секретаршей... можно ли придумать большую пошлость?

Маки уверен, что нет; настроение у него портится день ото дня, и даже успешное завершение работы — еще одно раскрытое дело в копилку Девятого отдела не помогает ему сменить гнев на милость.

Он сидит, нахохлившись, за своим столом, пока остальные, прощаясь то с ним, то друг с другом, расходятся по домам; Амати, Сога и Окабэ снова отправляются в бар; Аоки в очередной раз вежливо отклоняет их предложение — все идет своим чередом.

Аоки замирает рядом с его столом, не прощаясь. Маки смотрит на него, и на долю секунды теряется от охватившей его паники: вид у Аоки настолько серьезный, будто он твердо решился сделать что-то непоправимое. Например, положить заявление об увольнении на его стол.

Маки быстро берет себя руки; Аоки сделал его не просто слабее обычного — из-за него Маки стал по-настоящему уязвимым, чего он не чувствовал за собой уже очень и очень давно.
— Маки-сан, — задумчиво говорит Аоки и замолкает.

Маки смотрит на него и ждет продолжения, не зная, впрочем, будет ли оно. То ли это одна из тех медленных тирад Аоки, за которых Маки любит разговоры с ним, то ли Аоки ждет какой-то реакции.

— Внимательно слушаю, Аоки-сан, — не выдерживает он наконец.

"Сан" режет ухо: он уже дважды отбрасывал почтительности в обращении к Аоки, и теперь обычная почтительность кажется излишней, наигранной даже.

— Маки-сан, — повторяет Аоки и краснеет не хуже того, как в памятном Маки разговоре о модификациях тела, — а у вас есть фетиш?

Маки аж задыхается от неожиданности — и вдруг заливисто смеется.

— Даже если бы и был, — отвечает он, — думаешь, я бы просто так сознался?

Аоки переступает с ноги на ногу.

— Ну, — говорит он, — мало ли. Вдруг бы мне повезло сейчас, и сознались бы.

Он смотрит на Маки сквозь свои извечные очки, и Маки ловит себя на том, что улыбается ему — искренне, от всей души.

— Хочешь кофе? — спрашивает он.

— Хочу, — соглашается Аоки и неловко переступает с ноги на ногу. — Маки-сан, я знаю, это не положено, но могу я остаться до утра на работе? Отчет надо закончить к утру, жаль тратить время на дорогу.

Маки прикусывает губу: спать в офисе можно разве что на диване, и теперь у них с Аоки есть два варианта. Или работать, — соответственно, и спать — посменно, или устроиться на широком красном диване как-нибудь вдвоем.

— Я составлю вам компанию, — говорит он. — Вдвоем лучше работается.

— Что верно, то верно, — смеется Аоки, запустив ладонь себе в волосы.


Жест смущения, думает Маки; давно забытое чувство обжигает ему щеки — он, кажется, тоже краснеет.


Маки просыпается рано утром, чувствуя, как привычно ломит тело после ночи на офисном диване. Он, к тому же, еще и ужасно замерз, хотя и предполагал, что вдвоем спать будет куда теплее.

Объяснение, впрочем, находится сразу: Аоки, пришедший спать позже, лежит на полу у дивана, вытянувшись в весь рост. Под головой у него — толстая папка с подшивкой старых отчетов, на плечи накинута старая газета — свидетельство нелепой попытки согреться. Маки ежится, представляя себе, как, должно быть, замерз Аоки — и тот оглушительно чихает.

— Ох, простите, Маки-сан, — говорит он в нос, сонно протирая глаза, — я вас разбудил.

— Я живу рядом, — говорит вдруг Маки и останавливается.

Что он собирается предложить? Начав говорить, он думал разве что о горячем душе, который Аоки явно необходим — если только он не хочет свалиться на несколько дней с жесточайшей простудой. Но стоило Маки подумать о фразе "пойдем ко мне", как мысль пошла куда дальше.

В первую их встречу Аоки напомнил ему Судзуки так живо, что наверняка Маки перенес свои тщательно скрываемые когда-то чувства на него. Это единственное объяснение том, что сейчас Маки чувствует, как жар смущения ползет по коже, охватывая все его тело.

Аоки шмыгает носом и едва слышно стонет: у него, судя по лихорадочно блестящим глазам, начинается жар.

— Я думаю, — медленно продолжает Маки, — нам стоит заехать ко мне и отправить тебя в горячую ванную — хотя бы ненадолго. Можешь взять отгул на сегодня.

— Спасибо за предложение, — гудит Аоки, закрывая глаза и сосредоточенно облизывая пересохшие губы, — но я лучше поработаю.

— Я поеду с тобой, — говорит Маки.

Что бы он ни чувствовал тогда к Судзуки, он не получил ответа, не так ли? Так можно ли считать предательством то, что он сейчас предлагает Аоки?

Маки искренне полагал, что да; вместе с тем, он не могу заставить себя особенно сильно переживать по этому поводу.

— Вставай, — говорит он и сам поднимается с дивана, по пути задев Аоки носком ботинка, — поехали.

— Это ужасно неловко, — слабо отзывается Аоки, и Маки протягивает ему руку, поднимая с пола. — Хотя горячая ванная звучит заманчиво.

— Считай это приказом, — улыбается Маки. — Приводи себя в порядок, сделаем вид, будто поехали на какой-нибудь вызов.

Аоки улыбается ему в ответ:

— Так нет никакого вызова, Маки-сан, — говорит он, — нас раскусят в два счета.

Маки только пожимает плечами. Если нет никакого вызова, то нет и необходимости находиться в офисе, думает он. Особенно если альтернатива — это тесная ванная, полная горячей ароматной воды, и Аоки с горящими щеками и ушами рядом с ним.

Ему так жарко, что он с трудом думает о чем-то другом.

Аоки заботливо кладет широкую ладонь ему на лоб:

— Да вы тоже заболели, Маки-сан, — замечает он. — Боюсь, ванная вам и самому пригодится.

— Залезем вдвоем, — с вызовом говорит Маки.

Он хотел бы сказать хотя бы самому себе, что бросил эту фразу не подумав. Или что не вкладывал в нее никакого подтекста. Или что ничего она не значила — ни для него, ни для Аоки.

Вот только Маки старается по возможности не врать самому себе, а значит, и подумать ничего из этого не может. Во всяком случае, без того, чтобы тут же не отмести с гневом это предположение в сторону.

Он сказал то, что хотел сказать, и предложил именно то, что предложил, — и теперь с вызовом смотрит на Аоки, не в силах задать следующий вопрос: "Ты ведь тоже хочешь сделать именно это?"

Аоки снова медленно облизывает губы.

— Да, — отвечает он. — Пожалуйста, да, это отличная идея.


Больше Маки ни о чем не думает — какое-то время.

@темы: фик

---

Are you really gone?

[Himitsu Top Secret]

Название: Are you really gone?
Автор: Nikki Lonely Timelord
Форма: анимированный коллаж
Персонажи: Маки Цуёси, Кацухиро Судзуки, Аоки Икко
Категория: джен, слэш
Жанр: драма
Рейтинг: G
Исходники: кадры из аниме Himitsu Top Secret: The Revelation
Размер: 550 х 385 пикс
Размещение: запрещено без разрешения автора

@темы: визуал

---

Рыбка

[Taro Amoretti]

Название: Рыбка
Автор: Taro Amoretti
Форма: арт
Задание: animal!AU
Персонажи: Цуёси Маки, Икко Аоки
Категория: джен
Жанр: юмор
Рейтинг: G
Размер: 605 х 922
Размещение: запрещено без разрешения автора

@темы: визуал, спецквест (тотальное АУ)

---

[Кито]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

[Taro Amoretti]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Passion | Obsession | Desire - Нагаминэ | Аоки | Судзуки

[Himitsu Top Secret]

I

Название: Frozen Passion
Автор: Mor-Rigan
Форма: tumblr-коллаж
Персонажи: Цуёси Маки/Масатика Нагаминэ
Категория: слэш
Жанр: драма
Рейтинг: PG-13
Исходники: кадры из аниме Himitsu Top Secret: The Revelation
Размер: 1132 х 400 пикс
Размещение: разрешено с указанием авторства и ссылкой на сообщество himitsu-top-secret.diary.ru

*
версия

II

Название: Hypnotic Obsession
Автор: Mor-Rigan
Форма: tumblr-коллаж
Персонажи: Цуёси Маки/Икко Аоки
Категория: слэш
Жанр: драма
Рейтинг: PG-13
Исходники: кадры из аниме Himitsu Top Secret: The Revelation
Размер: 1132 х 400 пикс
Размещение: разрешено с указанием авторства и ссылкой на сообщество himitsu-top-secret.diary.ru

*

версия

III

Название: Ambivalent Desire
Автор: Mor-Rigan
Форма: tumblr-коллаж
Персонажи: Цуёси Маки/Икко Аоки, Цуёси Маки/Кацухиро Судзуки
Категория: слэш
Жанр: драма
Рейтинг: PG-13
Исходники: кадры из аниме Himitsu Top Secret: The Revelation
Размер: 1132 х 400 пикс
Размещение: разрешено с указанием авторства и ссылкой на сообщество himitsu-top-secret.diary.ru

*

версия

@темы: визуал

---

[Кито]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

[Himitsu Top Secret]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Химицу: Совершенно секретно! Интервью с Рэйко Симидзу

[Кито]

Название: Химицу: Совершенно секретно! Интервью с Рэйко Симидзу
Перевод: Кито
Оригинал: анлейт от DTH
Форма: вторичный перевод с английского
Рейтинг: PG-13
Краткое содержание: интервью Рэйко Симидзу, данное ей представителю своего издательства незадолго до перерыва манги и выхода мангаки в декрет.
Примечание: перевод снабжен ссылками на википедию и прочие ресурсы для пояснения некоторых произведений и реалий, упомянутых в интервью; по ссылке "La Specola" размещены фотографии упоминаемых моделей, весьма графичные: будьте осторожны, пожалуйста.
Размещение: запрещено без разрешения переводчика

Нам удалось поговорить с Рэйко Симидзу, создательницей известного сериала "Химицу". В чем же секрет успеха этой манги?

Мне всегда представлялась интересной возможность воспроизведения того, что человек когда-либо видел

Работник издательства (Р.И.): Поздравляем с приобретением нового дома! Я знаю, что скоро вы будете заняты в связи с беременностью, так что большое спасибо, что уделили нам время. Что же, начнем? Что послужило для вас вдохновением для идеи "Химицу" и когда это произошло?

Рэйко Симидзу (Р.С.): Мне всегда представлялась интересной возможность воспроизведения того, что человек когда-либо видел. И так как эта тема мне очень интересна, я вновь и вновь обращалась к этой идее... но сначала никак не могла придумать хорошую историю. Допустим, речь идет о роботе, и тогда мы можем легко извлечь чип из его головы. Тогда сеттингом должно быть далекое будущее.

Р.И.: Вы задумались об этом примерно в то время, пока работали над "Принцессей Кагуей"?

Р.С.: Где-то так, да. Я долго думала над "Химицу". А затем, в один прекрасный день, мне вдруг пришла мысль о том, что сеттинг с японской полицией в центре сюжета будет интересным. ТОгда я начала разрабатывать идею Девятого отдела.

Р.И.: Действие происходит в будущем, но только через полвека... то есть сеттинг стал куда реалистичнее, верно?

Р.С.: Пожалуй, да. Я не хотела обращаться к миру далекого будущего. Когда я рисовала, я представляла себе что-то вроде параллельной вселенной, которая не так уж сильно отличается от знакомого нам мира, но никак не научную фантастику. Машины вокруг те же, люди нося ту же одежду. что и мы. Единственное отличие - изобретение сканера МРТ, приспособления для просмотра заключенных в мозгу изображений. И никаких летающих машин!

Р.И.: Наверное, мир не так уж сильно изменится за пятьдесят лет.

Р.С.: В основе своей нет. В детстве мне казалось странным раскрывать зонт во время дождя, я думала: почему мы должны справляться с дождем столь примитивным образом, хотя и живем в мире, полном удобств? Но в итоге настолько базовые вещи не меняются. Если что и стало более развитым, так это технологии коммуникации.

Р.И.: Очаровательная, изящная, подобная космической опере научная фантастика, которую вы создали для нас ранее, Симидзу-сэнсэй, отличается от этого куда более реалистичного мира. Что вам было интереснее рисовать?

Р.С.: Последнее время я рисовала очень много космических кораблей будущего, так что "Химицу" мне нравится своим разнообразием.

Даже если происходящее жестоко, читатели это примут, если дать им причину

Р.И.: Симидзу-сэнсэй, вы известны прекрасными иллюстрациями и восхитительным драматизмом, но, с другой стороны, вы рисуете и много жестоких и гротескных сцен. Это редкость в мире сёдзё-манги, но есть ли в этом отдельная тема? Например, изображение одновременно и красивых, и жестоких вещей?

Р.С.: Это не то чтобы тема, я просто рисую то, что мне нравится. Конечно, я много размышляю над этим.

Р.И.: То есть это нужно для нагнетания атмосферы? Вы перешагиваете через себя, чтобы рисовать подобное?

Р.С.: Нет, ни в коем случае. Сначала мне было боязно, потому что никто больше подобного не рисовал. "Примут ли это?" - думала я. Но раз никто не рисует, то мне стоило попробовать. И вплоть до "22ХХ" все было в пределах допустимого, не так ли? А затем я нарисовала "22ХХ"... и никакого негатива не последовало. "Ага! Так тоже можно", - решила я. Хотя сцена и была жестокой, читатели приняли ее, поскольку у показанного была причина, работавшая на общий сюжет.

Р.И.: А какие данные вы использовали? Какие-то медицинские материалы?

Р.С.: Основным источником для меня стала итальянская коллекция "La Specola" в Museo di Storia Naturale di Firenze. Это коллекция моделей человеческого тела, созданная еще в ту эпоху, когда медицина не была развита так, как сейчас: моделями тогда служили настоящие трупы.
Кажется, они 17 века. Эти модели создавались для обучения медицине, поэтому отличаются точностью и весьма полезны. Показаны слои кожи, а модели внутренних органов создавались по мере извлечения органов из тела. И позы у моделей не только удобные с медицинской точки зрения, но и весьма эстетичны: ощущение такое, будто смотришь на произведение искусства. Очень интересно.

По прошествии некоторого времени старый, неиспользованный материал может быть переосмыслен, может появиться неожиданная развязка

Р.И.: Сюжет "Химицу" состоит из отдельных историй, но финал у каждой из них прекрасно написан. Даже в самом страшном деле или настоящей трагедии находится место для трогательной сцены. Есть ли у вас какие-то наработки для этого?

Р.С.: Я придумываю истории по частям. И часто бывает так, что эти части не складываются в единый сюжет.

Р.И.: Но то, насколько сочетаются драма людей и драма следователей, впечатляет. Создается ощущение, что вы глубоко продумывали сюжеты по мере того, как рисовали мангу.

Р.С.: Я и в самом деле много раздумывала над сюжетом, но на самом деле по прошествии некоторого времени старый, неиспользованный материал может быть переосмыслен, может появиться неожиданная развязка.

Р.И.: Есть еще кое-что, о чем я хотела бы спросить. Предположим, есть кто-нибудь, кто меня очень сильно ненавидит. И часто убивает меня в своем воображении. Интересной была бы история, где он убил кого-то другого во время собственных галлюцинаций. И хотя я все еще жива, в воспоминаниях из мозга убийцы убит другой человек - с моим лицом. То есть, варианты для сюжетов "Химицу" зависят от неисследованных возможностей человеческого мозга.

Р.С.: Да. Я, например, все не могла запомнить лицо Кевина Спейси. Он играл главную роль в нескольких фильмах, но я практически не помню его. В итоге, я узнала его, когда смотрела "Семь". А потом уже поняла: "Точно, он еще играл в этом фильме, и в том!" Хотя я столько раз его видела, почему-то мой мозг совершенно не запомнил его лица.
И так как мы много еще не знаем о мозге, мы можем еще немного поиграть с подобными идеями. Как только человеческий мозг будет полностью исследован, я не смогу писать ничего подобного. Например, кажется возможным, что увиденное нами в данный момент трансформируется в некоторые данные и затем воспроизводится. Но как только увиденное становится воспоминанием, есть ли в человеческом мозге место для из воспроизведения?

Р.И.: Я хотела бы посмотреть на мозг человека, который думает, мол, моя девушка похожа на такую-то актрису. И девушка в его восприятии совершенно непохожа на его настоящую девушку!
Мне кажется интересным в "Химицу" то, что сложные воспоминания, хранимые в мозгу, такие как галлюцинации или предрассудки становятся для Маки, да и остальных, и связью, и оковами.

Р.С.: Точно. В начале - в главе о президенте, которая не входит в сюжет о Девятом отделе - сюжет имеет главной своей темой именно такие "галлюцинации".
Когда-то давно произошло ужасное убийство ребенка, и в комнате убийцы было обнаружено большое количество видеокассет. В ходе расследования полиции пришлось просмотреть все. От одной только мысли об этом становится неприятно; ужасно было бы стать свидетелем этой чудовищно жестокой стороны человечества. И я хотела нарисовать трагедию человека, работа которого требует видеть подобное.

Р.И.: И с этого начался сюжет "Химицу 2001", верно? Мне кажется, я не смогу смотреть на воспоминания из мозга преступника в каком-нибудь жестоком деле хотя бы час.

Р.С.: Сложно представить себе, верно? У меня не получается. Был случай, когда преступник вломился в начальную школу и начал убивать детей. Я задумывалась о том, что он видел тогда. Наверное, какую-то галлюцинацию.

Я бы хотела посмотреть на мозг Эйнштейна

Р.И.: В вашей манге посторонние могут видеть воспоминания, извлеченные из мозга посмертно. А есть ли у вас секрет, который вы не хотели бы показывать другим после вашей смерти?

Р.С.: Конечно! Как и любой другой человек, я думаю. Честно говоря, я побаиваюсь тех, кто говорит: "Мне не стыдно показать свой мозг другим. У меня нет никаких секретов". Мне кажется, такой человек и есть отклонение от нормы.

Р.И.: А чей бы мозг вы хотели бы увидеть на МРТ сканировании? Таро Окамото, Моцарта, Осаму Тэдзуки, Нобунаги Оды, Иисуса Христа или Будды?

Р.С.: Из перечисленных вами - Иисуса Христа. Взгляд столь религиозного человека было бы интересно разделить. Я хотела бы увидеть мозг уникального человека, кого-нибудь, кто изменил свою эпоху, вроде Гитлера или Эйнштейна.

Р.И.: Вы редко рисуете типичную полицейскую работу - погони или перестрелки, но рано или поздно они тоже появятся в сюжете?

Р.С.: Верно, в этой истории самое ужасное, что может произойти, это просмотр изображений на МРТ, да? Но некоторые вещи все-таки нужно показать, чтобы персонажи были узнаваемыми. И у них есть пистолеты! У Маки-сана было оружие в одном из флэшбеков. Правда, Аоки может никогда и не обзавестись оружием в кадре.

Когда, интересно, Окабэ-сан присоединился к Девятому отделу?

Р.И.: Кстати, о Маки-сане! Он все еще носит пуленепробиваемый жилет?

Р.С.: Без понятия! Я до сих пор не рисовала ничего о личной жизни Маки-сана, так что о жилете можно ничего и не знать.

Р.И.: Быть может, к Девятому отделу присоединятся какие-нибудь новые персонажи? Например, новый подчиненный у Аоки? Когда появилась Амати, я подумала: "А вот и новый персонаж", но она вскоре погибла.

Р.С.: Верно. Не так просто будет быстро ввести еще одного нового персонажа и присоединить его к расследованию. Но появление нового коллеги всегда возможно!

Р.И.: У вас получилось интересное сочетание персонажей, например, взаимодействие таких разных Маки и Аоки, да и постоянно критично настроенный Окабэ.

Р.С.: Я не уверена, когда именно Окабэ-сан присоединился к отделу. Ну думаю, что он появлялся в сюжете о деле Каинумы. Появись он там, это было бы попросту странным. Я уверена, что в следующей главе он уже есть, но когда именно он начал службу в Девятом?.. Но выглядит он "старичком".

Р.И.: Какие из выпущенных на данный момент глав "Химицу" вам больше всего нравятся?

Р.С.: Я люблю главу о президенте и о деле Каинумы, потому что у меня получилось нарисовать именно то, о чем я думала с самого начала.

Р.И.: Финал главы о президенте был хорош! Думаю, он был бы неплохой сценой в фильме, если добавить у нему какую-нибудь музыку. А какой персонаж вам ближе всего?

Р.С.: Я думаю, Аоки. У него есть разные хобби, и именно он ведет расследование.

Р.И.: Если когда-нибудь "Химицу" станет фильмом или телесериалом, кого из актеров вы хотели бы видеть?

Р.С.: Я не задумывалась о варианте с телесериалом, но, рисуя Маки в манге, я представляла себе Хайда из L'arc~en~Ciel. И дело не в женственных чертах лица; мне нравится его пронзительный взгляд. Как по мне, так его сильный, уверенный взгляд просто прекрасен.

Р.И.: А что насчет Аоки-сана?

Р.С.: Аоки высокий и молодой, и кто угодно достаточно симпатичный подойдет на его роль. Во всяком случае, пока лицо у него не слишком запоминающееся или красивое. Думаю, кто-нибудь вроде Сатоси Цумабуки?

Интересно, что сейчас я смотрю на вещи совсем не так, как в детстве

Р.И.: Симидзу-сан, какое из ваших визуальных воспоминаний самое старое?

Р.С.: Я помню, как меня, маленькую, несли на спине и меня рвало после того, как я выпила что-то, напоминавшее по вкусу ботан. Но я не уверена, правда ли это одно из моих воспоминаний или мне просто рассказали об этом случае.

Р.С.: В детстве я жила в городе Мусасино. Пять-шесть лет назад я вновь съездила туда вместе с моей сестрой. Однакжды в детстве я свалилась в мутную реку недалеко от нашего дома, и мой дядя спас меня. Мне казалось, что река эта была довольно большая, но на деле она оказалась совсем маленькой. Я была крайне удивлена. Как я могла свалиться в такую мелкую речушку? Раньше я думала, что была на грани смерти и что дядя спас мне жизнь. Так интересно, что сейчас я смотрю на вещи совсем не так, как в детстве

Р.И.: А какой из ваших секретов ("химицу") самый старый?

Р.С.: В младших классах мы вместе с моей подругой без разрешения выпили у нее дома молочнокислый напиток. Когда ее отец увидел это, нас отругали, и я должна была затем рассказать своим родителям, что произошло, как только вернусь домой. Но я этого не сделала. А на следующий день моя подружка спросила: "Ты маме рассказала?", а я ответила "Да. я ей все сказала". И вплоть до старших классов, когда я поступала не по совести, мне снились кошмары, так что я думала: "Лучше бы я этого не делала". Вот и не делаю больше.

Р.И.: Есть ли какой-нибудь современный фильм или телесериал, который вам нравится?

Р.С.: Мне нравится телесериал "Практика". В нем много напряженных сюжетов об адвокате, который ведет дела полиции... и он вроде хороший человек в защите, но в итоге поневоле думаешь "Так вот какой он, гррр!". Сериал создан Дэвидом Э. Келли, тем же, кто работал над "Элли Макбил", которая более комедийная, но в целом снята как серьезное произведение.

Р.И.: А что насчет фильмов?

Р.С.: Корейский "Олдбой" весьма интересен. Мне нравится чувство безысходности в финале.

Я жду родов

Р.И.: Какие испытания - помимо работы - вы хотели бы пройти?

Р.С.: Ну, я скоро рожу ребенка, думаю, это будет тем еще испытанием.

Р.И.: Младенцы же не умеют говорить поначалу, и мне всегда интересно: "О чем он думает?" Было бы интересно увидеть младенческие воспоминания.

Р.С.: У них, кажется, не очень хорошее зрение в начале жизни. Думаю, они видят все очень расплывчато. А вот слышат прекрасно даже до рождения. Когда я последний раз была на осмотре у врача, медсестра сказала "Разбудим-ка его", так как он спал, а затем взяла что-то вроде сирены и положила мне на живот. И затем я почувствовала, как ребенок вздрогнул, проснулся и зашевелился.

Р.И.: Вы очень любите свою прелестную кошку, Кану-тян. Вы с ней разговариваете как с ребенком?

Р.С.: Нет, я не из таких людей... но я иногда с ней просто разговариваю. Недавно я увидела R2D2 и С3РО в "Звездных войнах" и сказала: "Они на меня и Кану похожи", потому что говорит только одна из нас.

Р.И.: Почему вы назвали ее Кана?

Р.С.: Я сначала назвала ее Сидза, но потом оказалось, что "Сидза" сложно произносить. ТОгда у меня была подруга по дайвингу, Кана, и я подумала, что ее имя "Кана, Кана!" звучит довольно мило.

Р.И.: Что для вас означает создание семьи?

Р.С.: Это что-то, о чем ничего не узнаешь, пока не попробуешь. Я всегда хотела иметь ребенка, так что очень рада. Я забеременела как раз под конец долгого сериала "Принцесса Кагуя" и так радовалась, что мне не придется брать перерыв посередине сериала. Я даже не рассчитывала на это. Конечно, можно было бы продолжать рисовать мангу и без того, чтобы обзавестись ребенком, но жизнь у нас одна, и я надеюсь прожить ее счастливо, пробуя новые и разные вещи.

Р.И.: Что же, надеюсь, ребенок родится здоровеньким! Спасибо за уделенное время!

@темы: перевод, канон

---

ица, маски и секреты - сет аватаров

[IAM PROSTO]

Название: Лица, маски и секреты
Автор: IAM PROSTO
Форма: сет аватаров
Персонажи: Цуёси Маки, Икко Аоки, Сатоси Оногида, многие другие
Категория: джен
Количество: 24
Исходники: скриншоты из аниме Himitsu Top Secret
Размер и вес: ширина 100 пикселей, высота 100 пикселей, вес 20-27 Кб
Размещение: если берете для перепоста пачкой - пожалуйста, указывайте авторство и ссылку на автора или сообщество himitsu-top-secret.diary.ru

1	2	3
4	5	6
7	8	9
10	11	12
13	14	15
16	17	18
19	20	21
22	23	24

@темы: визуал

---

сет аватаров Двенадцать обличий Цуёси Маки

[IAM PROSTO]

Название: Двенадцать обличий Цуёси Маки
Автор: IAM PROSTO
Форма: сет аватаров
Пейринг/Персонажи: Цуёси Маки
Категория: джен
Исходники: скриншоты из аниме Himitsu Top Secret, каноничный арт
Количество: 12
Размер и вес:ширина 100 пикселей, высота 100 пикселей, вес 20-27 Кб
Размещение: если берете для перепоста пачкой - пожалуйста, указывайте авторство и ссылку на автора или сообщество himitsu-top-secret.diary.ru

1	2	3
4	5	6
7	8	9
10	11	12

@темы: визуал

---

Валентинка, макет открытки для полиграфии

[Himitsu Top Secret]

Название: Валентинка
Автор: Mor-Rigan
Персонажи: Цуёси Маки/Икку Аоки
Форма: макет открытки для полиграфии
Исходники: клипарт, каноничная манга
Размер: еврооткрытка, CMYK 300 dpi, припуски 2 мм
Рейтинг:PG-13
Размещение: с разрешение автора

ссылка на макет

Макет:
yadi.sk/d/acoIECSOhY4cz

@темы: визуал

---

Пледик, Проспали

[Taro Amoretti]

Название: Пледик
Автор: Taro Amoretti
Форма: арт
Пейринг/Персонажи: Цуёси Маки/Икко Аоки,
Категория: слэш
Жанр: юмор, флафф
Рейтинг: PG-13
Размер: 68,9 кБ, 605 х 922 пкс
Примечание: Вы знаете, что будет дальше)
Размещение: запрещено без разрешения автора

*

Название: Проспали!
Автор: Taro Amoretti
Форма: арт
Пейринг/Персонажи: Цуёси Маки/Икко Аоки, диван
Категория: джен, слэш
Жанр: юмор
Рейтинг: PG-13
Размер: 101 кБ, 605 х 922
Предупреждения: черный юмор автора
Примечание: автор тоже проспал
Размещение: запрещено без разрешения автора

*

@темы: визуал

---

[IAM PROSTO]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Nights That Speak Your Name

[IAM PROSTO]

Название: Nights That Speak Your Name
Автор: IAM PROSTO
Форма: коллаж
Персонажи: Цуёси Маки/Икко Аоки
Категория: слэш
Жанр: драма
Рейтинг: PG-13
Исходники: манга Himitsu Top Secret
Размер: 347кБ, 606 х 462
Размещение: запрещено без разрешения автора

@темы: визуал